我与无忌君，可谓忘年之交。早在上世纪九十年代初，他曾求学于上海大学文学院中文系，对其绘画之才能，学艺之灵性，颇多赞赏。毕业前，曾赠余泼墨山水扇面一帧，展而望之，实乃大千之遗风也，甚为喜欢，藏之于今。后得知无忌君游学于新加坡，此后再无面遇。今年有缘，再度相见于虹桥，回首而望，时逾二纪。无忌君仍是一派儒雅之风，然其画者，为之一变，有风卷云涌。碧海滔天之气，使余大为震惊，刮目相看。

　　大凡成功者，除有过人艺术功底之外，便是知识结构之完善。无忌君自小酷爱中国画，初师从孙仲威。李伯南，后为谢稚柳先生登堂入室之弟子，虽非美术专业出生，然能长期出入大师之室，得其亲手点拨，揭古今之奥秘，开艺术之灵性，远胜堂上谈兵，此乃无忌君之幸也。数十年间，无忌君上至唐宋，下至大千。壮暮，莫不心摹手追，得其环中，故而立之年已见端倪。后又入中文系深造，比之一般美术工作者，多了一层国学之基础。为其审美意识之提升，思维之敏捷，眼界之开拓，起到至关重要之作用。游学之际，领略异国他乡之风光，对山水人情，更有另一番切肤之认识。宗炳曰：“圣人以神法道，而贤者通，山水以形媚道而仁者乐。”无忌君可谓得之矣。

　　艺术事之难，莫过于雅俗共赏与陌生化视觉效果。无忌君虽人物花鸟俱精，近年主攻者，当为泼彩山水。有人曾云：古为今用，洋为中用。此“用”字当在技法还是本源。失之其一，足以让人啼笑皆非，所谓风马牛不相及也。故此言，曾误了多少才子艺人！能在此成功者，更是凤毛麟角。近十年，无忌君能以唐宋与大千。壮暮为本源，立足传统，兼收并蓄，将西洋之光影。摄影之空蒙。3D之幻影融入其中，然能不失笔墨，中得心源，此乃无忌君聪慧之处也。泼彩与工笔相间，时远时近，如幻似实，色彩绚丽，光影四射，开创了梦幻般艺术境界与风格。源于大千，又有别于大千，如初春之风，令人神往，也为当下画坛提供成功之范例。羲之曰：“从山阴道上行，如在镜中游！”此非无忌君之画之谓耶。

　　当今书画界，大多以巨幅为尊，以为不如此，不足以震撼人心，更不可言大气二字，却往往陷入假大空之弊端。然不知献之《鸭头丸》之便条，能纵横千年而不衰，故曰：艺术之质与量无关。近年，无忌君尽力打造方尺小品，得件百余。可谓件件如珠，笔笔似金，泼彩与工笔同设，翰墨与光影共显。或层峦迭章，或层层推进，或先开后合，或曲径通幽，或霸气满幅，或空蒙半纸，或实其一隅虚设半幅，或众星捧月兀突一角，或仰观峻岭，或俯察众峰。远者如梦如幻，光怪离陆，云腾雾绕，如入仙境，所谓“山色有无中”。近者微妙玄通，细笔勾勒，游刃有余，笔精墨妙，寓实于灵动之中，方尺之内，见江山之千里，恍兮惚兮，显宇宙之无穷。其色鲜而不艳，厚而尤清，空蒙处见灵性，充实处显精气，将时间感暗示性与视觉效果，得以淋漓尽致之显现，诚可谓会古今于方尺，合情调于纸上，雅俗共赏，夺人心目。如此画风，当今实无二者。所谓领先者，就在一步之遥。

　　叹忭之余，是为序。

　　白鹤

　　2016年9月1日于海上守拙堂

　　白鹤（1958-），原名赵伟平，又名赵白鹤，字天拙，博士。研究员。教授。上海大学文学院艺术教研室主任，上海大学艺术中心教学院长。学仼委员会主任等。