内容提要

序文 　　磅礡万古话泼彩 　　陈无忌 　　“笔法易，墨法难；墨法易，水法难。”这是所有中国画家的经验之谈。水用得越多，难度也越大。泼墨是中国画自古以来用水最多的，这就是至今能画的人极少，画得好的人更是凤毛麟角的原因了。【当然有一类商品画者边画边喷水的画，流于甜俗，不在此展开

序文 　　磅礡万古话泼彩 　　陈无忌 　　“笔法易，墨法难；墨法易，水法难。”这是所有中国画家的经验之谈。水用得越多，难度也越大。泼墨是中国画自古以来用水最多的，这就是至今能画的人极少，画得好的人更是凤毛麟角的原因了。【当然有一类商品画者边画边喷水的画，流于甜俗，不在此例。】而泼彩者，因大量施用石青、石绿、朱砂、朱磦等矿物质画材，但这类矿物质画材是出了名的不容易涂均匀。很多人画了一辈子中国画不能、不敢画青绿重彩，除了审美习惯以外，正是在这些颜色的使用上望而却步的。张大千晚年说他最得意的一件事就是可以将这些矿物质颜色泼洒自如！ 　　这种跨越是具有划时代意义的！ 　　特别是现在还有太多画家用一辈子去研究研习“笔墨”，完全跳不出“笔墨”这一关。对一个真正的大画家来说，“笔墨”只是他研习所有中国画法的其中一个基础，而绝不是全部。这种巨大的差别不仅在于观念，更是一种能力差别。“从心所欲”而又能“不越矩”，这才是本事。也更需要有磅礴万古的气势和胸怀与对所有技法驾轻就熟的掌控能力。 　　所以说，张大千研究和首创的泼墨泼彩，如果他没有几十年对中国画所有画法的驾驭功夫、伟大的天才和游刃有余的创新能力，是不能想象这样泼洒自如的方法可以和严谨的传统中国画相结合的。 　　就难度而言，泼墨泼彩画无可争辩的是中国画所有技法中最难的，也是最能出意想之外的效果的，因而具有强大的拓展性和无限的表现力。 　　泼彩的难度在于这些矿物质颜色要有厚度，有厚度才更有色彩的变化和醇厚绚烂的效果，但颜色厚了容易闷，所以要透，要有流动感。但是透的话就容易薄，而它必须同时具备厚而透，这简直是不可能的任务，做到了才能使画面像美玉一样润泽。 　　另外，泼彩是最能调动和考验画家整体驾驭和创作能力的画法。你具备才思敏捷和随机应变的能力，不然真是“覆色难收”。画史上屡屡称奇称善的水墨俱下法，在此水、墨、色俱下，泼、写、点、染一体的泼彩面前显得不再那么奇和难了。何况色彩无穷无尽的变化远在墨色变化之上不知多少倍了。 　　中西不同的色彩表现体系决定了西画更加讲究复合色，讲究色彩的冷暖调子。而中国画多用单纯色，但是往往五彩并用，色彩的冷暖调子不是主要考虑的方面。五彩的画法要用好难度更大，这是显而易见的。 　　但泼彩一至，完全打破了中西不同色彩表现体系之间的界限。真正意义上将色彩的跨度无限地打开了。本来中国画水墨特别发达，古今画家几乎早已把水墨的事情全部做完了。但是色彩相对于水墨来说实在是太弱了。这篇文章远远没有做完。由此可见张大千的泼彩大跨度的超越性对中国画色彩的意义有多大、有多超前，这也为后来的画家开启了一个全新的天地。 　　同时神魔同在，正如潘多拉的宝盒打开了。鱼龙混杂，修行不够的话更易入魔道。所谓道高一尺，魔高一丈，习者需自求多福，入魔入圣。这个责任各人自负，与大千无关！ 　　2011年7月30日 于沪上吼狮堂收起